“旱园水作”是我国古典园林中的一种造园技法，指在无水或缺水的环境中，经过隐喻、地势处理、铺装规划等方法，营建出水的意境，使人发生关于水的联想，到达“无水似有水”的艺术作用。园林咱们陈从周先生称其为“意到笔不到”“园无水而有水意，水不在迹而介意”，无水之处反能激起人们更丰厚的关于水的幻想。

  简略来说，所谓“旱园水作”便是在没有水的园子傍边经过一些方法，营建一些有关水的意境。想要领会其间妙趣，参观者就需要自行“脑补”了。

  榜首，经过举高修建的地基，压低周边的地坪，构成高度差，然后模仿出水面的感觉。较高的修建恰似小岛，压低的地上铺上一些瓦片和鹅卵石就成了水面。这种高度差模仿了自然界水面较低，水岸较高的特征，水意由此繁殖。

  第二，铺地纹路的规划。用卵石、瓦片拼出波涛纹或相似“河流”的姿态，这一做法使得地上平坦细腻，相似水的质感，一起统筹视野延伸，隐喻水面的开阔，给人以波光粼粼之感。

  第三，园林小品营建。中国文化的宛转内敛决议了这一技法具有“不可捉摸”的特征，园林各种小景都可以变成水景的宛转标志。如用凹凸崎岖的连廊给人以水波之幻想；在嵌理壁石时营建陡峭奇绝的形象，与石下小径相配合，营建峡谷山涧的气氛，均是其详细表现。

  当然，在实践造园过程中，旱园水作的方法往往归纳运用，且以坐落扬州的何园船厅为例，剖析一二。

  何园船厅，名桴海轩，坐落何园东园牡丹厅之北。此厅四面开窗，统筹花厅与四面厅的功用，是园主人待茶之所。在这里，经过造园者的精心规划，在无水之境营建出舟行水上的意趣。

  首要，厅的称号来自孔子“道不可，乘桴（fú）浮于海”，“桴”字指的是竹筏，而何园主人名芷舠，意义正是“一只载着香草的小舟”。不只如此，园主人做的官职是盐官、粮官，均与船运有关，与船舶有不解之缘。而船厅楹联“月作主人梅作客，花为四壁船为家”再次点出“船”的意境，船行水中，相伴而生，处处不提“水”，但处处是水，可谓宛转悠扬。

  其次，船厅所在位置被故意举高，与地坪高差超过半米，而厅的四面很多运用鱼鳞纹铺地，以瓦片竖铺如水之纹路，以卵石点心如水之跃动，人为构建起舟行湖上的景致。不只于此，在船厅北侧的墙壁上，造园者还构筑了扬州特征的贴壁假山，假山势弯曲如游龙，山脚散置湖石似矶岸，山间蹬道回旋扭转如峡谷栈道，与船厅构成“山崖临水”的视觉相关，造就了船厅“以意代形”的适意美学。

  旱园水作是我国古典园林中的一种常见技法，在北方与江南园林中均有例子，仅仅游人若是不解，往往会忽视造园者的匠心独运。世界上许多事便是这样：相见或许不难，了解未必简单，古典园林的美往往藏在不经意的一砖一瓦之中，要求咱们深化了解，细心寻找，在宛转中发现多情。